之前在推荐值得一看的日本电影时就有小伙伴建议也聊聊日剧，于是现在就来介绍介绍。
日本人眼中的“神作”
所谓神作，每个人评判的标准不一。在日本，对于日剧的评断标准有一个非常重要的指标——收视率。特别是在网络媒体还不发达的过去，收视率能够反映作品的质量。一部佳作总是会吸引更多的人来关注。那么先从历代日剧收视排行榜来看看有哪些神作：
注：排行榜为1977年以后在民营电视台（除NHK）放送的电视剧单集最高收视率。
《積木くずし》（积木崩塌） 最高收视45.3% / 1983年
讲述母子之间的矛盾纠葛的社会话题作。对于当时成为社会现象的少年少女们的不正当行为有非常尖锐的刻画。该剧共有5个系列作品，最新一部在2012年播放。
《水戸黄門 第9部》（水户黄门 第9部） 最高收视43.7% / 1979年
放送达36年的日本时代剧代表长篇作品。在第9部中饰演水户黄门的是东野英治郎。
《半沢直樹》（半泽直树） 最高收视42.2% / 2013年
近年日剧的一次大翻盘，在日剧收视逐步下滑的大环境下大爆的全民性作品。在中国的日剧迷心中也是绝对的神作。由堺雅人所饰演的银行家在腐朽的上司面前勇敢的态度引发了极大的共鸣，那句「やられたらやり返す…倍返しだ！」（加倍奉还）也成为经典名台词。
《Beautiful Life 〜ふたりでいた日々〜》（美丽人生） 最高收视41.3% / 2000年
由木村拓哉和常盘贵子双主的话题日剧。讲述了一名不受欢迎的造型师和一名残疾女性的恋爱故事。该剧的播出也唤起了人们对于残疾人的关注。
《熱中時代》（热中时代） 最高收视40.0% / 1979年
一个新人教师用各种各样不寻常的方法解决了学校的种种问题，在日本校园剧中是极具影响力的一部作品。饰演老师的是大家熟悉的《相棒》系列的主角水谷丰。
《太陽にほえろ》（向太阳怒吼） 最高收视40.0% / 1979年
日本刑侦剧的经典之作。集结了石原裕次郎、龙雷太、松田优作等昭和知名演员的名剧。说起日本刑侦剧的根源，1957年9月开始连续七年播出的《拨打110》（日本电视台）这一日本首部刑侦剧。而建立起日本刑侦剧基础的，则是1961年日本首次播出的作为1小时连续剧开端的《特别机动搜查队》（NET·现在的朝日电视台）。刑侦剧基本上是一集一个案件的模式，发展比较快，浓缩着登场人物各自的人生状态及人情冷暖，观众易于投入情感。而且以案件为基础，能体味到非日常性的紧迫感，而且含有大量日本人喜欢的惩恶扬善及对弱者的同情。电视剧一旦有了人气，节目就会长寿化，而作品中的常驻演员及对电视剧的认知度也越来越高。而一集就完结的模式，也不会令人丧失新鲜感。刑侦剧容易形成良好的循环。刑事日剧的发展历史详解>>
《家政婦のミタ》（家政妇三田） 最高收视40.0% / 2011年
松岛菜菜子主演。讲述一位神秘的家政妇改变一家人的故事。在剧中三田就像一个机器人一样，几乎毫无任何情绪波动。人设的成功和故事的层层推进也引发了极大的讨论，在国内社交网站上也一度刷屏，反响热烈。补充：家政妇三田高收视背后的秘密>>
《3年B組金八先生》（3年B班金八老师） 最高收视39.9% / 1980年
也是日剧史上的一部知名“鸿篇巨作”，放送时间长达32年。跨越了世代的国民人气校园剧。由武田铁矢饰演的金八老师给无数人留下了深刻的印象，在讲述教师这一职业的日剧中占据了绝对的地位。此外，我们熟知的一些日本明星都曾在本剧中出演过学生（比如龟梨和也、加藤成亮、福田沙纪、忽那汐里、高畑充希等）。
《ひとつ屋根の下》（同一屋檐下） 最高收视37.8% / 1993年
富士电视台历代最高收视率的日剧，江口洋介主演。讲述的是手足6人矛盾纠葛又充满欢声笑语家庭故事。当时饰演男主弟弟的福山雅治也颇受瞩目。
《GOOD LUCK!!》最高收视37.6% / 2003年
以航空公司ANA为背景的职业剧，新手驾驶员的工作和恋爱故事。木村拓哉的又一神作，女主角由柴崎幸饰演，此外还有堤真一、黑木瞳等豪华卡司的加盟出演。
《赤い激流》（红的激流）最高收视37.2% / 1977年
中国不少日剧迷都很熟悉的“红色系列”第五弹。以音乐大学为背景的故事。
《家なき子》（无家可归的小孩）最高收视37.2% / 1994年
朋友，你知不知道日剧史上的名言——“同情するなら金をくれ（同情我的话就给钱吧）”，就是出自这部剧。子役安达佑实在剧中的精彩表演让她一度成为当时最具话题的童星。有多招人爱，可以参考一下芦田爱菜有多红。
《HERO》最高收视36.8% / 2001年
（我们的大神又上线了！）2000年代代表作，讲述的是检察官的故事，女主为松隆子。木村的神颜和那件羽绒服是日剧迷心中的经典回忆。
《101回目のプロポーズ》（101次求婚）最高收视36.7% / 1991年
爱情剧中的神作之一。「僕は死にましぇん！」（我不会轻易地狗带← ←）这句名台词想必也是深入人心。另外补充一下就是该剧在2013年我国将其翻拍成电影，林志玲、黄渤主演。
《ロングバケーション》（悠长假期）最高收视36.7% / 1996年
引发“周一的晚上OL从街道消失”的社会现象级名剧。木村拓哉、山口智子、竹野内丰、松隆子，还有当时小小的少女广末凉子……就不用多做介绍了。
《GTO》（麻辣教师GTO）最高收视35.7% / 1998年
鬼塚老师，又是一位从日剧中诞生的不走寻常路的名教师。男主反町隆史和女主松岛菜菜子也通过共演喜结良缘。
中国人眼中的“神作”
简单介绍了在日本的收视佳作后，现在来说说我们国人熟知的日剧神作。在中国接触日剧的渠道基本上是电视台、盗版碟（摊手）、网络。
在上世纪80年代，中日邦交关系走向友好，不少日剧引进大陆在电视上播放，比如父辈们喜爱的“赤いシリーズ（红色系列）”，其中最知名的就是三浦友和&山口百惠的《赤い疑惑》（血疑）。
《燃えろアタック》（排球女将）
1980年代初期风靡中国、日本等地的一部日本偶像连续剧。该剧是根据石森章太郎著名漫画改编，讲述了一群女中学生为了参加80年莫斯科奥运会排球比赛而努力打拼的故事。剧中的女主人公小鹿纯子刻苦训练，奋力拼搏，那活泼可爱、聪慧坚强、纯洁青春的形象一度在中国家喻户晓。
《おしん》（阿信）
一个平凡而伟大的女性的奋斗史。想必当年在湖南卫视循环播放大家还有点记忆吧。
到了1990~2000年代，这个时期中国观众接触到的日剧，知名的有风靡一时的口碑月九神剧——《東京ラブストーリー》（东京爱情故事）。
还有上面也提到过的《101次求婚》。
系列剧《庶务二课》
要说这个时期被大家奉为神作的日剧，那就不得不再次提一下木村拓哉。这位为无数日剧迷带来超大影响的“日剧”之神，由他出演的经典日剧绝对可以被称为神作。1993年，他首次出演了富士台月九剧《あすなろ白書》（爱情白皮书），在剧中出演取手治一角。该角色虽非主角，但木村在剧中的表现却深得人心。
1996年，木村迎来首次单独主演连续剧的机会，也首次登上月九剧主演之位，主演《ロングバケーション》（悠长假期）一剧。至2014年为止，木村主演了10次月九剧，除了2010年的《月の恋人》（月之恋人）和2012年的《PRICELESS》之外，其他8部月九剧都取得了20%以上的全剧平均收视率。其中，2001年播出的《HERO》全剧平均收视率为34.3%，而且每集收视率都超过30%，是日剧史上唯一一部每集收视率都超过30%的民放台黄金档日剧。
在这个大神创造了日剧时代的时期，除了他的各部神作，还有一些被中国观众熟悉的剧集。比如当时大红的KinKi Kids主演的系列日剧。
《人間・失格～たとえばぼくが死んだら》（人间失格：假如我死的话 ）
《若葉のころ》（若叶时代）
《ぼくらの勇気 未滿都市》（我们的勇气 未满都市）
《金田一少年の事件簿》（金田一少年事件簿）
《銀狼怪奇ファイル》（银狼怪奇事件簿）
在1999年播放的日剧《魔女の条件》（魔女的条件） 也是绝对的神作。松岛菜菜子和泷泽秀明上演的浪漫又艰难的师生恋也在当时引起轰动，该剧主题曲由宇多田光演唱的《first love》成为无数人的日音启蒙。
到了2000年代后半期，中国85~90年代的少年少女们在这个时期开始大爆发的接触到日剧（盗版碟你懂我懂大家懂）。
《ごくせん》（极道鲜师）。特别是第2部，影响力嘛，你们都懂的。
《野ブタ。をプロデュース》（野猪大改造）
《1リットルの涙》（一公升的眼泪）
《ドラゴン桜》（龙樱）
《花より男子》（花样男子）
《のだめカンタービレ》（交响情人梦）
《プロポーズ大作戦》（求婚大作战）
《花ざかりの君たちへ：～イケメン♂パラダイス～》（偷偷爱着你）
《ライアーゲーム》（诈欺游戏）
《ラスト・フレンズ》（最后的朋友）
《魔王》
《JIN-仁-》（仁医）
《BOSS》
2010年后，看日剧的途径基本是通过网络，信息来源的多元化也让我们能越来越方便快捷地同步看到日本当下的日剧。在国内社交媒体大爆过的日剧大致有以下这几部：《Legal High》、《家政妇三田》、《半泽直树》、《一吻定情2013》、《朝5晚9》等。
观之最近，对于日剧神作的判断标准，竟然慢慢变成……毁三观。诸如近期大火的《贤者之爱》、《玻璃芦苇》等……如果你也是喜欢看点不一样的重口爱好者，推荐锁定wowow台和深夜剧。
信息大爆炸的当下，网友强调的自我主张，一部日剧的神作与否，评判就交给各位吧。
晨间剧、大河剧、日剧SP
除了常规档日剧，还为我们熟知的就是NHK的两档剧目，晨间剧（朝ドラ）和大河（历史）剧了。特别是近年来，晨间剧的收视屡屡刷新记录让越来越多的日剧迷们开始步上追剧的道路。深度解读：晨间剧为何屡屡创高收视>>、日本历史剧为何没落？>>
晨间剧：《海女》、《多谢款待》、《阿浅来了》
大河剧：《新选组》、《龙马传》、《笃姬》、《真田丸》
日剧SP（スッペシャル），也就是特别篇。这类日剧长度与一部电影相当，一般在常规档日剧接档空隙时制作播出，是日剧中非常常见的一种剧集放送方式。日剧SP有独立的故事，也有常规日剧的续篇。在SP中诞生出的上乘之作也有很多。
此外，还有两个必须提一下的经典系列：
《世にも奇妙な物語》（世界奇妙物语）
一部涵盖诸多元素的电视巨作。由日本众多当红演员出演，电视剧共三季于1990年开播。在电视剧部分播放期间，还播出过一些特别篇，如春、夏、秋、冬、七夕、圣诞之类，1995年后变为春、秋、冬季特别篇，而1997年后则固定为春、秋季特别篇，每年播放两季，每季5个故事，直到现在。故事的内容大多由都市传说改编。讲述一系列的精彩悬疑奇幻的故事。
《ほんとにあった怖い話》（毛骨悚然撞鬼经）
由节目衍生出的剧集，每年夏日纳凉必备，爽就一个字。
日本电视剧制作的发展
1940年4月，日本第一部电视剧是作为放送实验的——《夕餉前》。那时候的拍摄条件落后，技术制约非常多，照明甚至还采用现场用木材和纸点火的方式。同年10月，作为第二部实验作品的《謡と代用品》得以播放，但由于二战的原因，一时的发展被强制中断，在1952年才再次重新放送。
1953年，电视台正式开始播放电视剧，当时使用的手法并不是像如今一样的提前拍摄（录影），大多数采取的是现场直播或是用电影胶片制作。
录影技术在1956年由美国开发，2年后（1958年）首次引进到日本。同年6月，大阪电视台放送的《ちんどん屋の天使》，成为日本首部尝试使用录影带拍摄而成的电视剧。同年10月，RADIO东京电视台（现TBS）制作的《私は貝になりたい》将录影技术正式投入电视剧制作，成为电视领域的技术先驱。该剧获得当年的艺术祭大赏，扭转了当时人们对于电视剧的看法，成为日剧史上一部开创性的重要作品。此后，原本高价的录影器材和影带得以普及，电视剧也从直播变为了拍摄录制的形式。
NHK电视台播送的电视剧是由其全权把控制作，于此相对，民放电视台从1950年代开始就与外部的制作公司合作共同制作电视剧进行播放。
推荐日剧《小豆豆电视台》，带你了解那时候的NHK电视台是怎么运作的。
电影大公司（东映）也参与投资扶持民放电视台，在电视剧的拍摄上当时仍然采用很多电影拍摄的方式，胶片和录影带结合使用是很常见的。随着电视行业的发展，1970年代后半期，此前一直存在的诸如摄影机的成本高、技术限制的问题得以解决，电影公司旗下的电视制作公司也渐渐地转向使用录影带，到了1990年代后期用胶片拍摄电视剧的状况减少。2000年代初期，刑警剧、时代剧均采用录影带进行拍摄，胶片慢慢地退出了电视剧制作行业。
2005年，电视剧领域也迎来了地上数字信号传播的变更期。此前使用的录影带拍摄也逐渐变为从NTSC到高清的转变，各大电视台在制作上对于映像的比例都有了一些变化。
近年来，随着高清收录的普及，新型拍摄器材的投用，电视映像的画质也不断得到提升，现如今就算是电视剧也能做出如同电影胶片拍摄一样的映像效果，这样的作品不在少数。
日剧相关知识
日剧常识：
常规日剧的播出形式，一年四个季度分别四季日剧，一般直接称作春/夏/秋/冬季日剧，每周播出一集，一集的时长约为45~50分钟左右（目前的日剧一般是第一集会相对较长，差不多是一部电影的长度，最后一集根据情况可能也会有特别扩大版，也就是内容的增加）。从这里你就能看出一部日剧的时长为3个月，一部常规日剧基本是在11集左右。时长也决定了日剧的节奏较快，剧情进展通常不会拖沓。
日剧收视率&电视台：
既然介绍到了日剧，那就一定要提一下关于日剧收视率的问题。收视率（視聴率），是衡量日剧、节目认可度的绝对标准之一，也是人气、口碑的重要体现，对于一部剧是否受欢迎的参考还是看收视（特别对于日剧来说，靠粉丝刷话题的网红跟实实在在的收视是两回事，且我们也不难发现很多话题作跟收视都不一定成正比），以前因为网络科技不发达大家能接触的媒体除了纸质载体就是电视，那时候的一部人气日剧收视率平均在30%~40%左右，而现如今随着时代的发展，一部大受欢迎的日剧收视率能在17%~20%左右，当然也有少数大爆的比如近年里的《家政妇三田》、《半泽直树》，这种“壮景”实属罕见（且这两部大爆的也是最高收视，平均收视还是符合时代特性的）。每年各大电视台的收视大战，特别节目企划，脑洞大过天的创意，超豪华的剧本、卡司，看点十足。
那么说完收视率，就不得不讲一下电视台了。日本的电视台不像国内那么多，电视台放送日剧的方式也跟我们很不一样——日剧通常是每个电视台自己担任制作并在该频道播放，与我国一部电视剧多台轮播有些区别。你可以理解为制作权和播放权是属于电视台本身，在这个频道哪个时间段制作什么样的剧集都是有考量的，剧与剧的对打实质也是各大电视台之间的较量。所以每一季，欢天喜地追剧时我们谈论的更多是剧本身，而资深的日剧饭还会更多关心背后的电视台运作、制作班底等。
主要的几个也是我们经常讨论的电视台简单介绍一下：
1.NHK
NHK的社会历史教育类节目很多，记录片的质量，尤为上乘。该台每年年末举办的NHK红白歌会（日本春晚）也是最为日饭津津乐道的盛典之一。NHK没有广告，主要收入来源为向用户征收收视费。
2.民放——TBS
日剧、综艺实力较强的商业TV。
3.民放——富士CX（fuji）
该台最知名的为其制作的月九档（周一晚9:00黄金档）日剧。完美演绎——曾经有多辉煌，现在有多悲剧。下季谁背锅、富士又暴死，已经成为新时代你知我知的名梗。不过旗下几档知名看板综艺还是很受关注的（虽然SMAP×SMAP……）。
4.民放——朝日EX
和美国CNN有合作关系，国际新闻内容充实， 因为和《朝日新闻》报社是相关企业，所以该TV台的新闻评论节目很有影响力。日本知名音乐节目Music Station就是在该台每周五晚放送。
5.民放——日本电视台（NTV）
该电视台的最大的股东是日本《读卖新闻》，自创立起即与读卖新闻有业务上的合作一家以关东广域圈为播放区域的无线电视台，是日本新播放技术的领航者。该台制作的知名综艺很多（DASH、交岚等）。
6.民放——东京电视台TX
是现时日本制作最多动画的电视台。此外，这个台在日饭心中一定有独树一帜的tag，表现为每当日本发生重大事件时，该台总是独立于世……
日剧档期说法：
日本的星期记法与我们不太一样，从周一到周日为——月火水木金土日，对应我前面介绍的电视台，电视台名称（一般主要用英文字母缩写）+在后面加上数字（具体播出的时间）。就能表示：哪个电视台在周几几点播出的日剧。比如富士台周一晚9点黄金档日剧就记为CX月九。NTV水十、TBS金十、TBS日九等同理。想查收视率请务必了解一下这种标法。
日剧主、配？特别出演？友情出演？
这是一个很容易搞混的概念。与我们常见的男主、女主的叫法习惯不一样，日剧的主演（主役）一般就只有一个人，除非是特别标注W双主的情况（是不是双主官方说了算）！除了主役之外哪怕是跟TA亲密无间搭档对手戏的那个角色，都称为配。所以主役的压力和责任是很大的，“收视主役背”这句话也是有一定的道理的。
此外，在日剧中还有一个叫做“特别主演”的位置，那它跟友情出演又有什么区别？如果一位常演主角的大牌演员却只是以一个戏份少的角色出场的话，会显得演员与戏份格格不入。为了让大家认可这种落差，常常会加上“特别出演”的字样。实际上，根据情况不同，即使该演员属于正常出演，也偶尔会有带上这一称呼的情况。加上“特别出演”字样的话，既能不降低该演员的档次，又能为电影或电视剧添光增彩，更能很好的表达电影情景的重要性。从电影制作方的立场来讲，需要的角色与演员一方的需求并不总是一一对应的。即便是戏份少的角色偶尔也会有需要大牌演员的时候。在这种情况下“特别出演”就显得格外方便。正常的话这种小角色是不能请大牌演员来出演的，但是如果加上“因为这是特别出演”的理由，就会很容易说服演员。或者因出场顺序、名字排列等问题困扰的时候，也大多使用特别出演的方式。如果是与导演或者演职人员有来往的著名演员同意出演一个并不起眼的角色的话，一般会加上“友情出演”。
以上就是关于日剧的一些介绍。总而言之，爱有多深，剧有多神。
你心目中的神作是什么？欢迎补充。
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