记得将近30年前，日本歌手佐田雅志在北展举办个人演唱会的时候，一只手拿把小提琴，另一只手在空中使劲儿比划，他说自己的中文发音很糟糕，发不好“四十四”这个音，老觉得牙齿一下子会咬住舌尖儿，弄得他很害怕，而且作为日本人，他十分佩服中文的发音，因为人的口腔器官几乎全被中文的发音调动了起来，无一不排上用长！
当时看他台上的演唱，虽然非常精彩，但对上述这番话没能理解透，一直到了后来学会了日语，也能跟日本人无障碍交流的时候，才逐渐领悟了佐田雅志那天想表达的意思。
日语大都是元音，不仅缺乏辅音的陪衬，而且也没有爆破音一说，所以从发音的角度上看，字正腔圆是绝对的，无起伏、无跌荡，犹如壶里的茶水，即便有波纹也只能憋下去的感觉。
当年的佐田雅志好像是第一位外国的流行歌手到中国演唱，吉他弹唱的舞台风格着实把我们一批大学生看呆了，随后校园里开始出现了吉他弹唱，这跟社会上流行《追捕》高仓健的平头大约是一个年代。
跟佐田雅志一个年代，年龄相仿的谷村新司也是一位热爱中国的歌手，最近这些年还出任了上海音乐学院的客座教授，开始培养新一代的人才。不过，他倒没有语言上的牢骚，大概由于不会说中文的缘故，或者因为中文的强悍发音弄得他灰心，反正很多公众的场合，他从来不拿中文说事儿。包括去年北京奥运开幕式的日本NHK现场直播，谷村新司当嘉宾，很多赞美辞都非常华丽，但始终未能说到中国的文字与语言，甚至面对开幕式上活字版的大型表演，他也绕弯子，左顾言他，相应的赞美辞开始变得有些逊色，一件遗憾的事儿！
不过，谷村新司的中国情结很强，作为日本著名的歌手，每年多次来往两国之间，这个行动本身就是意义。去年在上海绍兴路的汉源书店赶巧遇到电视台采访他，面对镜头，他开口就说:“我觉得上海跟东京、或者大阪没什么区别，在这儿跟在日本差不多。”
其实，跟上述两位岁数大的歌手相比，一批后来的日本歌手更超前一些。比如:GACKT就是其中之一，一方面是视觉系的美男子，另一方面会说标准的中文，尤其是歌曲中的普通话如火纯青！从风格上改变了近30年来日本歌坛对中国亲近的程度。GACKT似乎不是在外，当然也不会因为中文发音的困扰而如何，他更像是置身于内，有一种音乐越境的浓厚气氛！《日本美男Gackt热唱中文情歌》
最近一只由多名猛男组成的乐队EXILE走红日本，其中有一首主打单乐的中国情结超强，有个日本学生前些天跟我说:“听了这首歌，我一定要学中文。”
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