《样板戏史纪》内容概要：本书同时联手样板戏专职摄影师，首度推出一本荟集全部样板戏经典图片为主的纪念册。书中收集的上千张图片、绘图布景，人物肖像以及草图，披露了当年样板戏经典图片的来龙去脉以及各种曲折的故事，这本书也是史上首部解密八大样板戏的权威传记……
《样板戏史纪》读后感，来自亚马逊网友：第一作者是69年出生的，应该说没有亲身经历过全国大唱样板戏的年代，但对这一题材非常感兴趣，并深深被样板戏的魅力所吸引，于是开始了收集有关资料的漫长历程。作为过来人，我深深感谢作者的努力，也感谢出版社把这本书做的这么美。书中文字并不多，图片是大量的。当年给样板戏拍照的“御用”摄影师主要有四位：石少华、张雅心、陈娟美、孟庆彪。石少华的职务最高，已经去世。陈娟美出版过一本《烙印》记录了这段历史，孟庆彪比较低调，基本上不为人知，张雅心2008年在798搞过一次样板戏剧照个展，并出售他的样板戏摄影作品，所以很多人误以为样板戏的照片都是张雅心先生的作品。几位摄影大师的样板戏作品比较集中的体现在1976年出版的《革命样板作品剧照选集》中，该书出版的比较晚，印量不多，加上价格不菲，也就没能流传开，现在品相好的在孔网卖到数千元。回到本书，书中有大量图版，但可能是因为授权的原因，有些图片很清晰，有些则比较粗糙一些，应该是从以前出版的书籍中扫描印刷的，尽管如此，本书是目前已出版的关于样板戏的书中图片最多也是质量最好的了。最后，说说当当，昨晚下订单时是85折（据知昨晚同时下单的人不少，因为都是在连趣网看了介绍），今天就成了7折，有点儿不厚道……
样板戏史纪的读后感，来自京东商城的网友：叶匡政：为何要把“样板戏”当“史记”读？师永刚\张凡新著《样板戏史记》的出版，恰逢共和国60年，引来媒体的热议应在预料之中。不过我拿到沉甸甸的书，还是吃了一惊，书中竟然汇集了这么多高质量的样板戏图片，肯定让作者花费了很多功夫。与那种聚焦大历史的方式不同，这本书更像是一代人的心态史。样板戏只是一个入口，作者试图追溯的其实是一个时代的公共记忆。对那个年代有所了解的人，对样板戏大多怀着一种矛盾心理。一方面那艳丽的色块与铿锵的唱腔，确实铭刻在人们记忆中难以忘怀；一方面那种教条式图解政治的方式，让你不得不把它视为一种艺术暴力。从“艺”上说，样板戏或许没什么创造。但从“术”上看，它对文字与音乐的把握，它对视觉和身段的处理，又形成了一种独特的风格。可以说是“术”的成熟，成为人们不能忘记样板戏的理由，去年还爆发过关于样板戏进入教材的争论。人们往往把“样板戏”当作文革时的特殊产物，其实我们从解放区和解放后的文学作品中，都能找到它的精神踪迹。样板戏与革命这个观念息息相关，在这个观念中，阶级仇恨是展开一个故事的全部动力。他们懂得，只有把革命思想转化为鲜明的形象和能流传的故事，革命才能主导人们的精神。所以在革命艺术兴起的地方，一切人和其他的艺术样式，必须陷入沉默，让位于革命的言说，因为它握有至上而唯一的权力。革命是摄人心魄的，它用对敌人的仇恨与暴力，强制人们与旧世界划清界限。这正是样板戏奉行的真正创作原则，它的创新、夺目、昂扬，都是为了让人们牢记这个事实：革命是任何人无法抗拒的。如今年轻人，可能已不大知道当年革命文艺中的“三突出”原则了：在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出中心人物。样板戏正是以此为最高准则，所以它的英雄人物总是高大全、“红光亮”，而反面人物一出场灯光便黯下来，面目也委琐丑陋。在样板戏中，英雄的仇恨因为有了阶级的前提，成为人们行动的真理。细究所有样板……