《中国现代作家的浪漫一代》内容概要：本书用维特典范及普罗米修斯典范（维特代表“消极的、伤感主义的”，普罗米修斯代表“动力的、英雄式的”），把五四文人的气质及形象勾划得非常清楚，给了我们相当完全的写照。全书从林纾、苏曼殊说起，一直到郁达夫、徐志摩，所有人物都是国内的新文学史著要隐埋或批评的对象，即使是那些“进步”作家，如郭沫若、萧军、萧红的讨论也是那么的新颖新鲜……
《中国现代作家的浪漫一代》读后感，来自卓越网的网友：其实书名叫做早期现代文学的浪漫一代更为确切，因为27年清党之后，政治气氛的严肃使一批温和派浪漫作家都无法乐观，更枉谈浪漫。而进入三十年代后，国运维艰，任何浪漫自诩的作家都无法和社会疏离。五四后的第一个十年，我认为是中国上个世纪作品和大师集中喷发的黄金十年。西风东渐，流派纷呈。浪漫主义和现实主义交织互见，谁都不能完全割裂，霸占一方。书中所选的徐志摩、郭沫若是浪漫主义纯度较高的作家，萧军、蒋光慈等人的作品则是是现实主义背后隐约闪耀着浪漫的灵动。论及现代作家浪漫性的来源，应该是本土传统和西方点化互相生发的合力。中国的象形文字本身就代表了一种感性的认知，而这种日常生活的审美化又浸淫着这个民族几千年，而中国的历代文人在修齐治平之外又都多少带有一点生活情趣，对自然的感怀、对人生的伤往都触发了士大夫阶层的群体追求。《诗经》开篇之《关雎》就已经种下了浪漫的种子，而后，无论是儒家的“浴乎沂,风乎舞雩,咏而归”、道家的道法自然，包括屈原的《离骚》、《九歌》共同成为中国文学绵延两千多年浪漫主义的原点。到了晚近，国门渐开，中国文学渐与世界接轨。这是一个碰撞及融合的过程。在当时文坛上有话语权的一批文人大都吃过面包，所以对西方的文化遗产恨不能立刻嫁接于本土。而十九世纪欧洲的浪漫主义又为本土文学提供了一个范本。所以，论及第一个十年的浪漫的时候，不能不考虑两方面的因素，传统的浪漫和舶来的浪漫。传统的浪漫偏于气，舶来的浪漫偏于质。而在碰撞的过程中，传统的浪漫因白话文的兴起而受冲击挣扎着断裂，舶来的浪漫因顺之时代潮流而欣欣向荣。中国的留学生们兴奋而迫切地把欧洲一个世纪的浪漫浓缩成现代文学的十年。除了作品上的影响之……
中国现代作家的浪漫一代的读后感，来自当当网的网友：翻开目录，个个作家的名字耳熟能详，但哪些人做过哪些事，他们的成长经历，思想历程是怎样的，我想大多数人是一片空白。再加上这么多年的正统宣传，书上的作家大多被贴上了这样和那样的意识形态标签。虽然我看过的课本上有这些作家的作品，但一叶难以知秋。如果割裂一个人的历史，只是片面的去看他的某些个作品，是难以对他作出公正的评价的！个人认为郁达夫和徐志摩的四个章节是全书最出彩的地方。难怪王宏志教授和海外其他学者只选译了这部分，看来群众的眼睛是雪亮的。其他的章节，有待商椎，个人认为不看也罢。（希望李欧梵老先生不要骂我浅薄。）总而言之，值得一看……