「もののけ姫」や「ハウルの動く城」を抜き、邦画では興行収入歴代二位に躍り出た映画「君の名は。」。一方、「ムズキュン」のキーワードで高視聴率を叩き出したドラマ「逃げるは恥だが役に立つ」（TBS系）。今年を振り返る上で不可欠なこの二大ヒットには、現代の若者のメンタリティを映し出す共通の物語があった。
战胜《幽灵公主》、《哈尔的移动城堡》，位居日本本土电影票房第二的《你的名字。》。另一方面，以“契约结婚”为关键词的高收视率日剧《逃跑可耻但有用》（TBS电视台）。这两部今年不可忽视的大热作品，都反映了当代年轻人们的精神状态。
「あり得ない設定」で満たされる
满是“不可能的设定”
練り込まれたストーリー、美しい風景描写、高レベルの作画……。「君の名は。」ヒットの原因については様々な指摘がされている。だが、「もっと本質的な理由があるのでは」と思う人も少なくないだろう。
凝练的故事、唯美的风景描绘、高质量的作画....很多原因促成《你的名字。》的火爆。但是觉得“应该还有更加根本的理由吧”的人也不少。
私の考えでは、この作品が人々の心をわしづかみにした最大の理由は、「誰かにとって心から必要とされたい」「社会にとって役立つ存在になりたい」という根源的な二つの欲求を、「あり得ない設定」によって同時に満たす過程を描いたことにある。
我认为，这部作品之所以能够抓住观众的心，最大的理由就在于它用“不可能的设定”同时满足了大众“想要被一个人从心底里依赖”和“想要成为对社会有用的存在”两大根本欲求。
現実社会でこれらを満たすことが日本人、特に三十歳代以下の「若者」層の多くにとって、実現できるとは思えないほどの彼方にあるからこそ、「決してあり得ない自己実現の物語」が共感を呼ぶのだ。この作品の超ヒットは、実は日本の社会が重度の機能不全に陥っている表れではないか。
对于现代社会中的日本人，尤其是大多数30岁以下的“年轻人”，正因为现实生活中不可能成立，才会对这种“绝对不可能有的自我实现的故事”产生共鸣。这部作品的大热，可能实际上表现出了日本社会正陷入重度机能不全的现状吧。
「君の名は。」の主人公は、山深い町に住む女子高校生·三葉(みつは)と、東京に住むちょっと冴えない男子高校生·瀧(たき)。この二人が「眠っている間に人格が入れ替わる」という超常現象により、いきなり出会ってしまうところから、物語は始まる。
《你的名字。》的主人公，一位是身处深山的女子高中生三叶，一位是住在东京的普通男子高中生泷。这两人会出现“睡觉的时候人格互换”这种超自然现象，由于这种超自然现象，二人突然相遇，故事就这么展开。
恋愛関係に至るまでに必要な「友達関係から踏み出すためのきっかけ作り」「お互いの距離を近づけるための繊細なやりとり」「一気に距離を詰めるための大胆な振る舞い」……。二人は「入れ替わり」により、これらの面倒な手続きをすっ飛ばして、お互いのプライバシーや性格を隅々まで知り、支え合う。その結果、彼らは自然に相思相愛の仲になっていく。
接下来就是为了让男女主角达成恋爱关系所必要的“创造超越朋友关系的契机”、“拉近彼此距离的信物”、“一下子拉近距离的大胆行为”等等......。两位主人公因为能够“人格互换”，省去了很多麻烦的步骤，他们了解对方最隐秘的秘密和性格，并且互相支持配合。结果也就自然而然的走向恋爱之路。
なぜ、このようなご都合主義的で幼稚とさえ思える展開が、多くの人々に支持されるのか。謎を解く鍵となるのが「恋愛下手な男女の一般化」という現象だ。
那么，为什么这么巧合又幼稚的展开，会被这么多人支持呢？谜团的钥匙就在于“不擅长恋爱的男女普遍化”这一现象。
強制的なカップリング
强制配对
十八～三十四歳の未婚男女を対象とする国立社会保障·人口問題研究所の調査によれば、昨年の時点で約九割の男女が結婚を望んでいるが、男性の七割、女性の六割には恋人がいない。しかも42％の男性、44％の女性には性体験自体がない。三十～三十四歳に限っても、未婚男性の26％は童貞、未婚女性の31％は処女だ。これらの数値は二〇〇五年以降、上昇し続けている。
根据国立社会保障·人口问题研究所对18~34岁未婚男女进行调查后发现，在去年，大约九成的男女有结婚愿望，但其中七成的男性和六成的女性连恋人都没有。还有42%的男性和44%的女性还没有性经验。而在30~34岁的男女中，未婚男性有26%的处男，未婚女性有31%的处女。这一数据在2005年以后一直在上升。
〇五年頃と言えば、「ミクシィ」などソーシャルメディアの普及が進み、コミュニケーションのネット化が一気に加速した時期だ。現代の若者は、ネット上では活発に交流をしていても「実際に出会い、語り合い、触れあう」という濃密なコミュニケーションが求められる恋愛は、大の苦手となってしまったのだ。
而说起2005年，是“mixi”等社交媒体不断普及，交流的网络化不断加速的时期。现在的年轻人即使在网络上能够活跃交流，但对于现实生活中需要大量“实际邂逅、对话、接触”的恋爱还是很不擅长的。
そして、二十五～三十四歳の男女ともに「結婚できない理由」として挙げるダントツのトップは、「適当な相手にめぐり合わない=出会いがない」。そんな臆病で恋愛下手の男女にとって「君の名は。」で描かれる「男女の入れ替わりによる運命的、かつ強制的なカップリング」は、まさに理想的な「出会い」に映るのではないか。
而对于24~34岁的男女来说“无法结婚的理由”被提及最多的是“遇不到合适的人=没有邂逅”。对于这些胆怯而不擅长恋爱的男女来说《你的名字。》中描写的“命运一般的男女人格互换，强制配对”，可以说是理想的“邂逅”。
御膳立てに乗っかる物語
趁热打铁的故事
さらに物語の後半では、「入れ替わり」という外的·神秘的なきっかけで結びついた恋愛関係が、今度は自らの暮らす町の人々を、巨大な災厄から救うための大きな力にもなっていく。
而到了故事的后半部分，因“人格互换”这一神秘的外力契机结成的恋爱关系，成为了在自己的家乡面临巨大灾难时最大的拯救力量。
誰かにとって必要な存在になることと、社会から求められる存在になること。二つの願いを同時に成就させる道筋が「君の名は。」では、自らの意志を超えた超常現象によって都合良くお膳立てされる。主人公たちに求められるのは、このお膳立てに乗っかり、全力で突っ走ることだけだ。
同时实现了想要被谁从心底里需要，和成为在社会中不可或缺的人这两点诉求的就是《你的名字。》。他们有了超出自己意识的超常现象，这一超常现象就是一个完美的灶台。主人公们只需要趁热打铁，直面目标全力奔跑就好。
だが、現実世界ではそこに至るまでの「お膳立て」は、自分自身の力で作り上げるより他ない。実はそれこそが、最も困難で地道な努力が必要な過程なのだ。
但是，在现实生活中这么现成的“灶台”，只能自己创造。而这部分才是真正困难的，需要不断努力的过程。
物語のポジティブな役割の一つは、そうした現実的な努力へと踏み出す勇気を受け手に与えることのはずだ。だが「君の名は。」はその過程をすべて外部の超常的な力に委ねたことで、「努力なしにたどり着ける甘美な物語世界」に受け手を閉じ込め、現実から逃避させる効果を持ってしまったように見える。そんな物語を求めてしまうこと自体が、若者たちの抱える閉塞感·絶望感の根深さの証しではないか。
这个故事的一大积极意义原本应该是给于大家不断努力跨出一步的勇气。但是《你的名字。》将这一过程全部通过外部的超常能力解决掉了，成了“不用努力就能到达的完美世界”，反而有了让大家逃避现实的效果。而这也是追求这些故事的年轻人们内心充满了闭塞感和绝望感的证据吧。
このような若者心理を、別の面から扱うのが、大ヒット中の漫画·テレビドラマ「逃げるは恥だが役に立つ」だ。
将年轻人这样的心理从另一面表达出来的就是大热漫画·日剧《逃跑可耻但有用》。
「逃げ恥」の主人公·森山みくり(新垣結衣)は、大学院卒の二十五歳だが、求職中で恋人もいない。漫画の冒頭、みくりはため息をつく。「ああ 誰にも必要とされないって つらーい」。
《逃跑可耻》的主人公森山美栗（新垣结衣），研究生毕业，25岁，没工作，没男友。在漫画一开始，就是美栗的一声叹息：“啊....不被人需要的感觉好难过！”。
結婚と就職を同時にゲット
结婚和工作同时达成
そんなみくりは父親から、知人のコンピュータープログラマー·津崎平匡(星野源)の自宅で家事代行の仕事をするよう勧められる。数カ月たち、仕事に慣れてきた所で、同居していたみくりの両親が田舎に移住することに。みくりは「契約結婚をして、住み込みで家事代行の仕事を続けさせて欲しい」と平匡に懇願。平匡も同意し、奇妙な同居生活が始まる――。
美栗的父亲劝她到电脑程序员津崎平匡（星野源）家中做家务。几个月后，在已经习惯了工作的时候，美栗的父母希望住到乡下去。美栗请求平匡“通过契约结婚，住在这里继续进行家务的工作”。平匡也同意了这一建议，奇妙的同居生活也就拉开帷幕——。
家事代行の仕事を続けるだけのために、好きでもない相手と契約結婚をし、両親や友人を欺き続けるなど、現実にはあり得ない。だが、こうしたむちゃな設定を導入することで、主人公のみくりは、結婚相手と就職先という「二つの居場所」を同時にゲットする。
仅仅是为了能够继续做家务的工作，就能和根本不喜欢的人契约结婚，瞒着父母和朋友，这在现实生活中根本不可能。但是，凭借这一不可能的设定，主人公美栗同时得到了结婚对象和工作“两个容身之处”。
つまり「君の名は。」と「逃げ恥」は、「異性から求められること」と「社会から求められること」の両方が「ありえない設定により同時に実現する」という点で、極めてよく似た物語構造を持っているのだ。
也就是说《你的名字。》和《逃跑可耻》这两部作品，从故事构造上来说是十分相似的，二者都是将人们“异性对自己的渴望”和“社会对自己的需要”这两大诉求通过“不现实的设定”同时满足。
ただし、「逃げ恥」は契約結婚という初期設定を除けば、二人の関係の進展自体はリアルで自然だ。
不过，除去契约结婚这一初期设定，《逃跑可耻》中二人的关系发展还是十分真实自然的。
漫画での平匡は三十六歳で童貞。みくりも男性経験は一人だけ。恋愛下手な男女が一つ屋根の下で暮らすことで次第に理解し合い、恋愛感情が芽生えていく。これは現代的な「お見合い結婚」とも言えるだろう。
漫画中，男主人公平匡，36岁，处男一个。美栗也只有过一次交往经验。不擅长恋爱的男女共处同一屋檐下，在互相理解的过程中一步步萌生出恋爱感情。这可以说是现在的“相亲结婚”吧。
そう、現代の恋愛下手な若者たちが憧れるのは、かつてのトレンディードラマのような、自由で洗練された恋愛などではない。
对，也就是说，现在不擅长恋爱的年轻人们憧憬的不是过去流行的电视剧中自由精炼的恋爱。
「結婚すれば、私をたたで使えるから合理的」
“要是结婚了，就能免费让我干活了”
これを「若者たちの甘え」と切り捨てるべきではないだろう。日本に急激な少子化をもたらした主因は、結婚できない男女が急増したことにある。冗談抜きで、若者たちの恋愛下手を放置すれば、日本の存亡にも関わりかねない。
这已经不能完全被称为是“年轻人的任性”了吧。日本的急剧少子化的主因可以说是不能结婚的男女激增。不开玩笑，如果将年轻人不擅长恋爱问题放置不管，日本的存亡说不定都是问题。
「社会にとって必要とされたい」というもう一つの根源的な欲求についても、若者たちの前には大きな壁が立ちはだかる。非正規雇用の割合は今や四割を超え、みくりのように「大学院を出ても就職できない」若者は珍しくもない。
而“想要成为社会中必要的存在”这一根源性需求也是矗立在年轻人面前的有一大铜墙铁壁。就职人员中非正规雇佣占比已经超过四成，像美栗一样“研究生毕业就失业”的年轻人真的很常见。
ドラマ版「逃げ恥」の終盤、ようやく相思相愛の仲になった直後に、平匡は「契約結婚ではなく本当に結婚すれば、今までみくりに払っていた給与分を生活費や貯蓄に回せて合理的」とプロポーズ。だが、みくりは「結婚すれば、私をただで使えるから合理的。そういうことですよね。それは愛情の搾取です！」と反発する。みくりの本音は「結婚は永久就職」「愛さえあれば」というナイーブな楽観主義でなく、「私には愛も仕事も必要」というまっすぐなリアリズムだ。
在电视剧版《逃跑可耻》的最后，两人终于心意相通，平匡以“如果我们不是契约结婚，而是真的结婚的话，之前给美栗的工资就可以当做生活费或是存款了”而向美栗求婚。但是美栗却反驳他说“如果结婚了，你就能免费让我干活了。不就是这样吗？爱情就是在榨取！”美栗的本意不是“结婚就是永久就职”、“只要有爱就好”这样简单的乐观主义，而是“对我来说工作和爱都需要”这种现实主义。
こうした真っ当な欲求を自力でかなえるための、現実的な道筋が極めて見えづらくなっている。それは若者たちの自己責任ではなく、社会全体の課題として捉えるべきだろう。「君の名は。」「逃げ恥」のヒットは、若い世代からの切実なSOSでもあるのだ。
为了让年轻人能够通过自己的努力满足自己的诉求，现实的道路可以说是任重道远。这不仅仅只是年轻人自己的责任，应该是社会全体的一大课题。《你的名字。》、《逃跑可耻》的火爆，可以说是年轻一代发出的SOS求救信号吧。
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