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《日本沉没》呈现现实与虚构之间的绝佳距离感,给现代日本敲响警钟!

六六 译 2021-12-14 06:15

現実にないものを表現するのがフィクションの良さだ。とはいえ、ありえない未来予想図が別の形で実現することもあり、フィクションだからといって決して侮ることはできない。『日本沈没-希望のひと-』(TBS系)第7話「売国の正体」では、田所博士(香川照之)とDプランズ社の不正疑惑や極秘移民裏に進められる交渉と大国間の駆け引きが描かれた。

虚构的好处在于可以表现出现实中不存在的事物。虽说如此,但不可能的未来预测也有可能通过其他形式实现,所以即使是虚构幻想也不容小觑。《日本沉没-希望之人-》(TBS台)第7集“卖国的真面目”讲述了田所博士(香川照之 饰)和D PLAYS公司涉嫌欺诈、日本政府秘密进行移民谈判以及大国之间的博弈。

田所が逮捕される衝撃のシーンで終わった前話。天海(小栗旬)も思わず「こんなことをして何になるって言うんだ!」と叫ぶ。身の潔白を主張する田所だったが、田所の携帯からはDプランズ社に機密情報を提供した証拠が発見される。田所については、これまでも自説の信ぴょう性に疑問が投げかけられ、何度も疑惑が持ち上がってきた。そのたびに天海が擁護して事なきを得たが、動かぬ証拠を前に「日本の永遠の繁栄を信じたい人間が私を陥れたんだ」と陰謀論のようなことを口走る姿に、今度こそ田所はクロだと思ったのは筆者だけではあるまい。

上集是在田所被逮捕的冲击性场面中结束的。(看到田所被捕的)天海(小栗旬 饰)也忍不住大吼:“把他抓走有什么用!”。虽然田所声称自己清白,但警方在他的手机中发现了向D PLAYS公司提供机密情报的证据。田所理论的可靠性也因此受到多次质疑。尽管每次他都在天海的维护下并无大碍,但面对铁证如山的证据,他竟然说出“是那些相信日本永远繁荣的人陷害了我”这样阴谋论的话,看到田所这个样子,这下觉得他是坏人的可不止笔者一人了。

刻一刻と迫る日本沈没を予測するため、勾留中の田所に代わってデータ分析を任されたのは世良(國村隼)だった。関東沈没の予兆を示すデータを改ざんしたことで地位を追われた世良が、田所の窮地を救うために戻ってくる。。再検証の結果、世良が下した結論は「全部沈没」。避けられない現実を前に東山総理(仲村トオル)の命を受けて、天海たちは移民交渉に本腰を入れる。

为了时刻预测即将发生的日本沉没,世良(国村隼 饰)被委任接替被拘留的田所,进行数据分析。因篡改预示关东沉没的数据而被革职的世良之所以回来是为了拯救陷入困境的田所。经过再次验证后,世良的结论是“日本将全部沉没”。在无法回避的现实面前,天海等人接受了东山总理(仲村亨 饰)的命令,正式展开移民谈判。

といっても百万人単位の移民を受け入れる国がそうあるはずもなく、交渉の難航が予想される中、日本が持つ数少ない交渉カードの一つが海外への企業移転。資産と国際競争力を有する企業を移民先の国に移転すれば、税収も含めて受け入れ側にもメリットが生じる。しかし並み居る大企業トップは難色を示す。経団連会長でもある生島自動車会長の生島(風間杜夫)は「移民のために我々企業を他国に売ると言うんですか?」「企業の営みはそんな簡単なものじゃない」と一喝。常盤(松山ケンイチ)の父で常盤グループ会長の統一郎(小野武彦)も「我々企業への冒とく」と拒否する。天海たちの思惑は早々に頓挫してしまった。

但是,应该没有哪个国家能一下接受百万移民,在谈判预计会很困难的情况下,日本所持有的为数不多的谈判筹码之一就是向海外转移企业。如果将有一定资产和国际竞争力的企业转移到移民目的地国家,包括税收在内,接收方也会得到好处。然而,众多大企业的高层却面露难色。生岛汽车会长同时也是日本经济团体联合会会长的生岛(风间杜夫 饰)表示“为了移民,要把我们企业卖给其他国家吗?”“企业的经营哪有那么简单。”常盘(松山研一 饰)的父亲·常盘集团会长统一郎(小野武彦 饰)也以“这是对我们企业的亵渎”为由表示拒绝。天海等人的计划很快就受挫了。

ドラマ版『日本沈没』は想像力と現実の対立を描く

电视剧版《日本沉没》描写了想象力与现实的冲突

『日本沈没-希望のひと-』では、日本沈没を信じる側と否定する側の対立が一貫して描かれてきた。一方の側には天海や田所、椎名(杏)がいて、もう一方の側には副総理の里城(石橋蓮司)やかつての世良、企業トップたちがいる。双方の主張を比較すると、前者が想定に基づいているのに対して、否定する側の言い分は現実的でいかにももっともらしく響く。日本沈没自体が架空の設定であることもあるが、それは本作の本質が想像力と現実の対立を描く点にあることを示している。

《日本沉没-希望之人-》始终如一地描写了相信日本沉没的人和否定日本沉没的人之间的冲突。一方是天海、田所和椎名(杏 饰),另一方是副总理里城(石桥莲司 饰)、过去的世良和企业高层们。比较这两种说法,前者是基于假设,而后者否认日本沉没的说法听起来很现实,也很有道理。而日本沉没本身也是虚构的设定,可见本作品的本质是描写想象力与现实之间的冲突。

ときに現実は想像力の壁になる。現実や常識が災害時の対応の遅れや被害の拡大を招いてしまう事例は多くある。災害が災害であるのはそれが想定外の不確実性を伴うからで、だからこそ未知の危険を想定することが被害を最小限にとどめることにつながる。現実世界を舞台にした作品は、地震や海面上昇など起こり得る災害に対して警鐘を鳴らす意味を持つ。その反面、あくまでフィクションであり、安心して観ることのできる距離感も重要だ。本作が多くの視聴者を引き付けているのはその距離感が絶妙だからだろう。

有时现实会成为想象力的阻碍。在很多时候,现实和常识导致了对灾害的应对迟缓、损失的扩大。灾害之所以是灾害,是因为它伴随着意料不到的不确定性,因此,设想未知的危险才能将损失降到最低。以现实世界为背景的作品,对地震、海平面上升等可能发生的灾害具有敲响警钟的意义。另一方面,毕竟是虚构的,具有让人安心观看的距离感很重要。这部作品之所以能吸引众多观众,大概正是因为其距离感恰到好处吧。

国土の沈没は国の斜陽を意味し、大企業の海外移転をめぐる駆け引きは日本を支えてきた企業の経営権が外資にわたる現状とも重なり合う。グローバル企業の移転をめぐる米中の綱引きは国際政治を戯画化していた。なによりも「どん底を這いあがってきた日本人だからこそ、きっとまた未来を築けるはず」という天海の言葉に、原作が書かれた48年前と先行き不透明な現代が二重写しになって見えた。

国土沉没意味着国家灭亡,围绕大企业向海外转移所展开的策略也与支撑日本经济的企业的经营权转移至外资手中的现状重叠。中美之间因跨国企业迁移而展开的拉锯战是国际政治的讽刺画。最重要的是,天海所说的“日本人是从谷底爬上来的,所以应该能够再次构筑未来”这句话,让人看到了原作诞生的那年——48年前和前景不明朗的现代的双重映射。

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