关汉卿(1230 年前后—1307)，号已斋叟，大都(今北京市)人，做过大医院尹。元代最著名的杂剧作家，有杂剧60多种，代表作有《窦娥冤》、《救风尘》、《拜月亭》等，存小令40多首，套数10多篇。
1、南吕·四块玉
别情
自送别，心难舍，一点相思几时绝?凭阑袖拂杨花雪。溪又斜，山又遮，人去也。
曲写男女离别相思，内容一般，但表达方式很有特色。如用语和造境，都似从古诗词化来，但不留痕迹，确为自己的创造。短句多而用韵密，令人读来感到气势急促而又韵味深沉。
2、南吕·四块玉
闲适
意马收，心猿锁，跳出红尘恶风波。槐阴午梦谁惊破?离了利名场，钻入安乐窝，闲快活。
关汉卿题为《闲适》的这组小令，共四首，反映了他向往闲适生活、跳脱名利场是非海的深沉归隐意识与志向，此为其中的第三首。从人生风波险恶、荣华富贵如南柯一梦两方面，表明了词人跳出红尘的缘由和决心。
3、南吕·四块玉
闲适
南亩耕，东山卧，世态人情经历多。闲将往事思量过：贤的是他，愚的是我，争甚么!
《闲适》四首，均表达词人的归隐志向，这是其中的第四首，主要从世态炎凉、贤愚颠倒的角度，叙说了作者隐居不争的苦闷心情，是元代社会现实的曲折反映。全曲直抒胸臆，写出了骨气和个性，也倾泄了对现实的愤懑不平之情。
4、双调·沉醉东风
咫尺的天南地北，霎时间月缺花飞。手执着饯行杯，眼阁着别离泪。刚道得声“保重将息”，痛煞煞教人舍不得。“好去者望前程万里!”
宋代词人柳永的《雨霖铃》是抒写离情别绪的千古名篇。但前人评说，由于有了关汉卿的这支小令，使柳词“不能专美于前”(梁乙真《元明散曲小史》)了。确实，关曲在艺术地再现送别的整个过程中，以散曲独具的真率直白的特点，把女主人公的依依惜别之情，表达得淋漓尽致，真挚动人。在语言的运用上，既有“月缺花飞”的象征性警语，又以白话入曲，甚至以对白入曲，表现了作者运用文学语言的深厚功力。
5、双调·大德歌
春
子规啼：“不如归”，道是春归人未归，几日添憔悴。虚飘飘柳絮飞，一春鱼雁无消息，则见双燕斗衔泥。
关汉卿写有十首《大德歌》，黄丕烈校本将其中四首补题为春、夏、秋、冬，一般解释为分写闺中少妇四季里的相思情怀。但将这一首独立出来，亦可理解为写游子的思归怀乡之情。
6、南吕·一枝花
不伏老
[一枝花]攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳。花攀红蕊嫩，柳折翠条柔。浪子风流。凭着我折柳攀花手，直煞得花残柳败休。半生来折柳攀花，一世里眠花卧柳。
[梁州第七]我是个普天下郎君领袖，盖世界浪子班头。愿朱颜不改常依旧，花中消遣，酒内忘忧。分茶攧竹，打马藏阄，通五音六律滑熟，甚闲愁到我心头!伴的是银筝女银台前理银筝笑倚银屏，伴的是玉天仙携玉手并玉肩同登玉楼，伴的是金钗客歌金缕捧金樽满泛金瓯。你道我老也暂休，占排场风月功名首，更玲珑又剔透。我是个锦阵花营都帅头，曾玩府游州。
[隔尾]子弟每是个茅草岗沙土窝初生的兔羔儿乍向围场上走，我是个经笼罩受索网苍翎毛老野鸡踏踏的阵马儿熟。经了些窝弓冷箭铁枪头，不曾落人后。恰不道“人到中年万事休”，我怎肯虚度了春秋。
[尾]我是个蒸不烂煮不熟捶不匾炒不爆响珰珰一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断研不下解不开顿不脱慢腾腾千层锦套头。我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会吟诗，会篆籀，会弹丝，会品竹;我也会唱鹧鸪，舞垂手;会打围，会篆籀;会围棋，会双陆。你便是落了我牙，歪了我口，瘸了我腿，折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休。则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魄丧冥幽，天哪，那其间才不向烟花路儿上走!
套曲名篇《不伏老》是关汉卿的代表作。全套四曲，第一支总述“浪子”生涯，第二支细述风流生活，第三支以与年轻人比较说自己生活经验丰富，第四支最精彩，从比喻入手叙自己的坚强性格。历来把这首套曲看做关汉卿的生平写照，其实说是他以自身经历为主刻画了元代下层文人的典型形象更为确切。“八娼九儒十丐”，低下的社会地位使“书会才人”经常出入勾栏妓院，关汉卿不以为耻，反而对其“浪子风流”的生活作了夸张的描写，是元代知识分子避世思想的另一种反映，又是对传统文人只沉溺山林泉石的高雅之志的突破。同时，宣称“我是个蒸不烂煮不熟捶不匾炒不爆响珰珰一粒铜豌豆”，表示至死“才不向烟花路儿上走”的决心，显示了他不伏老的倔强性格，是对被侮辱、被损害的社会地位的强烈不满，是与黑暗社会的奋力抗争。
编选的这套散曲的艺术个性很是鲜明，由于采用了第一人称袒露胸怀的直抒，其亢奋昂扬的精神状态表现得酣畅淋漓。大量的排比句，纵横铺张，泼辣奔放，极有力势。诙谐风趣中，由于衬字的自由添加，更显得活泼自如。某些地方也渲染、流露出些许颓废和庸俗。
