千里长安送荔枝，贵妃一笑曾入诗。说了半天皆废话，不如剥开直接吃。
——老树画画
文化点睛：
老树这副画和小诗来源于杜牧《过华清宫》绝句：
长安回望绣成堆，
山顶千门次第开。
一骑红尘妃子笑，
无人知是荔枝来。
这首咏史诗是杜牧路经华清宫抵达长安时，有感于唐玄宗、杨贵妃荒淫误国而作的。华清宫曾是唐玄宗与杨贵妃的游乐之所，据《新唐书·杨贵妃传》记载 ：“妃嗜荔枝，必欲生致之，乃置骑传送，走数千里，味未变，已至京师 ”，因此，许多差官累死、驿马倒毙于四川至长安的路上 。《过华清宫绝句》截取了这一历史事实，抨击了封建统治者的骄奢淫逸和昏庸无道，以史讽今，警戒世君。
“长安回望绣成堆 ”，叙写诗人在长安回首南望华清宫时所见的景色 ，“回望”二字既是实写，又启下。诗人在京城眺望骊山，佳木葱茏，花繁叶茂，无数层叠有致、富丽堂皇的建筑掩映其间，宛如一堆锦绣 。蓦地升腾起一种回顾历史、反省历史的责任感，由景而发历史之感慨。正是“山顶千门次第开”以下三句，承上而来，是回顾历史。骊山“山顶千门”洞开写出唐玄宗、杨贵妃当年生活的奢华，并给读者设下疑窦 ：“山顶千门”为何要“次第”大开？末两句“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来”是答案。原来这都是杨贵妃使然 。当她看见“一骑红尘 ”奔驰而至 ，知是供口腹享受的荔枝到了，故欣然而“笑”。
而其他人却以为这是来传送紧急公文，谁想道马上所载的是来自涪洲的鲜荔枝呢！诗的结句既是全诗的点睛之笔，揭示“安史之乱”的祸根。
咏叹天宝轶事，旨在警醒后来的君主，不要因贪图享乐而延误国事 。但是 ，诗人既未写“安史”乱起、玄宗仓惶出逃、马嵬坡演出悲剧的惨状，也没有罗列玄宗游乐疏政、骄奢淫逸的生活现象，而是把千里送荔枝博取贵妃一笑这样一件“小事 ”突现出来，于细微处发现历史问题。“一骑红尘妃子笑”，把骑马飞奔，千辛万苦赶送鲜荔枝的差官，同贵妃嫣然一笑进行了绝妙的对比，把如此严肃的历史主题在一个“笑”字中形象表现出来，具有高度的概括性和典型性。
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关于“老树画画”：
老树，每隔几天就发一些小画儿，写几首小诗，用传统的中国画表现各种不可思议的题材主角，用大白话展现古诗才有的韵律意境。
老树画画：刘树勇
老树画画原来是中央财经大学的教授，艺术系的主任，“老树”是他学生给他起的绰号，画画只是业余图一个“好玩”， “好玩”正是他画画写诗的精髓所在，他用一种游戏的精神，将作品突破了时间与题材的限制，既有古人才有的才情，又有强烈的现实映照，带你穿越古今，往返于现实与虚幻之间，正是一个年仅50岁，把什么都放下的人，才可以如此自由。
而“自由”正是他用尽所有元素在寻找并表达的主题。
老树在微博上广为流传的那些画，大概是一两天时间画好一幅，有的需要更长时间，老树画好了就拿到自己的办公室里，在两盏日光灯之间，用自己的数码相机翻拍出来，然后配上写好的小诗发到微博上。这个过程有点像文艺青年们的手机摄影加小酸文过程，但对于五十岁的老树来说，这种自由表达的形式也是近两年才适应并擅长的。问他创作有什么诀窍，他说自己就是放开了画。“每个人都有简单的、自我的、撒欢的一面，微博把人的这一面放大了。其实每个人都可以自由地表达自己，但大多数人放弃了” 。
老树那么受欢迎，不单是因为他的画，还有他为画专门配作的小诗。俏皮幽默，网友很多戏称为打油诗，因为他题材的惯常性和口语化的语言风格，比如；“起了一个大早，肚子吃得挺饱，阳光灿烂照着，真他娘的美好”这到底算不算一首好诗呢？
老树画画一般先画画，但故意不画满，画完再配上一首小诗，老树说自己遵循了中国画传统的规律性和叙事性，“中国画的图像一般都很扁平，想象得纵深也很有限，所以一般还要配诗文和印，传统得诗书画印存在着有机得平衡关系。我还是讲究这种平衡的”。
老树说：“你们说是打油就打油吧，我也没必要争辩。”老树的文学功底是相当了得的，他上大学的时候是师从叶嘉滢先生学的中国古典文学。他那些看似俏皮的打油诗，有着很好的韵律感和讲究。他喜欢唐朝以前的诗，尤其是六朝的古体诗和诗经，所以他的小诗里有很多是四字句和六字句，网友有时嘲笑他不会写诗，他也不解释，无所谓。对他来说写诗就像他画画一样，“自由表达才是最重要的。” “我学这个，然后咣当放下，有资本但不放在眼里，这样你才能自由，只有半吊子才把这当个事儿”。老树也有点瞧不起现代诗，“好多人舌头还没弄直呢！”
