【作品简介】
《夜合花·柳暝河桥》由吴文英创作，被选入《宋词三百首》。这首词是作者入京途中，行到苏州，怀念恋人的作品。故地重游，已蕴有怜香惜玉之情。“当时夜泊”几句追忆与恋人在此地的一段温情。“十年一梦”、“凄凉”，是因为恋人如燕离去，留下无尽的思念。景色依旧，再无佳人，只剩我一人独自悲愁。此作抒写怀人之情，极尽其委曲缠绵之能事，颇值一读。
【原文】
liǔ mínɡ hé qiáo ， yīnɡ qínɡ tái yuàn ， duǎn cè pín rě chūn xiānɡ ③ 。
柳 瞑 河 桥 ， 莺 晴 台 苑 ， 短 策 频 惹 春 香 ③ 。
dānɡ shí yè bó ， wēn róu biàn rù shēn xiānɡ 。
当 时 夜 泊 ， 温 柔 便 入 深 乡 。
cí yùn zhǎi ④ ， jiǔ bēi chánɡ 。 jiǎn là huā ， hú jiàn cuī mánɡ ⑤ 。
词 韵 窄 ④ ， 酒 杯 长 。 剪 蜡 花 ， 壶 箭 催 忙 ⑤ 。
ɡònɡ zhuī yóu chù ， línɡ bō cuì mò ， lián zhào hénɡ tánɡ ⑥ 。
共 追 游 处 ， 凌 波 翠 陌 ， 连 棹 横 塘 ⑥ 。
shí nián yí mènɡ qī liánɡ 。 sì xī hú yàn qù ， wú ɡuǎn cháo huānɡ ⑦ 。
十 年 一 梦 凄 凉 。 似 西 湖 燕 去 ， 吴 馆 巢 荒 ⑦ 。
chónɡ lái wàn ɡǎn ， yī qián huàn jiǔ yín yīnɡ ⑧ 。
重 来 万 感 ， 依 前 唤 酒 银 罂 ⑧ 。
xī yǔ jí ， àn huā kuánɡ ， chèn cán yā 、 fēi ɡuò cānɡ mánɡ 。
溪 雨 急 ， 岸 花 狂 ， 趁 残 鸦 、 飞 过 苍 茫 。
ɡù rén lóu shànɡ ， pínɡ shuí zhǐ yǔ ⑨ ， fānɡ cǎo xié yánɡ ?
故 人 楼 上 ， 凭 谁 指 与 ⑨ ， 芳 草 斜 阳 ?
【注释】
① 鹤江：即白鹤江，为松江之一段。在今上海青浦县北。古称白鹤汇，北宋时自其北开为直江，泻太湖之水东注于海。
② 葑门：苏州(当时称平江府)东南门。
③ 短策：策，马鞭。
④ 词韵窄：指填词时所选用的韵部字少且僻，难于取押。
⑤ 壶箭；古代计时器为铜壶滴漏，一般以两至四只铜质貯水壶上下迭置，上壶底有小孔以漏水人下壶，最下一只壶内装有一直立浮标，上刻时辰，水逐渐加满，浮标亦随之升高，故观标即可知时辰。浮标多作立箭形状。
⑥ 凌波：贺铸《青玉案》：“凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。”连棹：犹言联舟。棹，船桨，此代指船。
⑦ 十年一梦：杜牧《遣怀》诗：“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。”吴馆：据宋范成大《吴邯志》卷九，苏州有古馆八处。此处借指伊人所居之秦楼楚馆。
⑧ 银罂：罂，盛酒器，小口大腹，即酒坛子。按此处系用方音叶韵。
⑨ 凭：向、对。说见近人王瑛《诗词曲语辞例释》。
【点评】
鹤江，即白鹤溪，在苏州西部。作者自白鹤溪坐船去南宋都城临安，途径苏州东城的葑门，并在此停泊。葑门外的溪流附近，是作者和他的苏州去妾曾经居住，同游之地，或许还是他们的定情之处，所以重经故地，唤起无限旧情，怀念之情无法自抑之中写下了这首怀人词。
上片回忆过去，写团聚的欢乐。“柳暝河桥，莺晴台苑”，起两句用秀丽工巧的对偶句描写苏州美丽的春景，一“暝”字写尽河边桥畔杨柳的浓密娇柔之态；不直接说晴天台苑中的黄莺尽情啼啭，而径称之为“莺晴”，遣词造句极幽细。“短策频惹春香”，不明点出游，而屡携短策，自见作者多次出游；亦不正面写花开，而短策在路上频频沾惹春香，自能表明沿途春花盛开之状。上文写柳，这里又写花，丰富了春景，上文不点春字，这里补点，避免了重复。这一句从春景引出作者，又将由作者引出他所思念的人。
“当时夜泊，温柔便入深乡”，时、空、人的关系更有一个跳跃：从苏州较大的范围陡然缩小到葑桥附近，从整个春日浓缩到一个夜晚，从独游扩展到两人同泊（或者竟是初次定情）。以“温柔乡”写男女爱情，本是习用词语，但用不好则容易落入陈套。高明的作者不连成一词用，而是把它拆开分别用在句首、句末，中间插入“便入”二字，以见情急事谐，插了“深”字，以见情挚梦甜，便显得精警有力，更能起化旧成新的作用。“词韵窄，酒杯长。剪蜡花，壶箭催忙。”写夜泊时的对饮。进入“温柔深乡”，这里不单指双栖同宿，相对欢饮，也是情景之一。作者自是填词老手，精于声韵之学，却忽然嫌词的韵律狭窄束缚人，似乎不合常理，其实他并非真的感叹词体拘才难，而是强调两情欢洽，一时无法尽情抒写：烛花频剪，良宵苦短，时光飞逝，夜已经很深了。记时的壶箭移动本有定时，何能忙着相催？这也无非人因欢饮而忘却时间流逝之快，从而才有此错觉。这四句情节平常，但都曲一层说，便显得不平常。“共追游处，凌波翠陌，连棹横塘。”时、空关系又有变化，总忆两人互相追随的游踪：或在陆上翠陌，看她绰约轻行，犹如洛妃的“凌波微步”；或两人同舟连棹，游于苏州城西南的横塘一带。内容扩大了，又用对偶句把它集中描写，炼句与起笔当有异曲同工之妙。
下片写当今，亦即爱妾离去后的悲感。“十年一梦凄凉”，指出从欢聚到现在已时过“十年”，旧事早已化成“一梦”，自然的由欢乐转到“凄凉”。“似西湖燕去，吴馆巢荒”，互文对偶，以西湖、吴馆中的燕去巢荒，比喻自己与苏、杭二妾的生离死别，只有知道这些事情的才能明其所指。“重来万感，依前唤酒很罂。”“重来”照应上片的“当时”，“唤酒”照应上片的“酒杯长”，着以“万感”、“依前”，便觉今昔事虽略同而情迥异，沉吟呜咽，凄怨欲绝。“溪雨急，岸花狂。趁残鸦，飞过苍茫”，是即目所见：急雨打击着溪面，岸花随风狂舞，无助的残鸦飞过“苍茫”的天空。眼中所见之景与心中之情同样的凄迷。情绪由凄怨渐入激动，笔调也由吞咽转为倾泻；情之变由怨之极，辞之变与情变相适应。急雨、飞花，出现在春末或夏初：“花”字上片不用，留在这里用：“残鸦”见出是黄昏而不是深夜，这些都是安排细致和不露针线痕迹之笔。“故人楼上，凭谁指与，芳草斜阳”，以景语结束叙事。在船上远望她旧时曾居住过的房屋，已人去楼空，到这里才点出“故人”，点出二人曾同住之地。事与地皆已无人可与共同指点，所以只能孤独自念，付诸痛啮心胸的回忆； “芳草斜阳”，无形中更增添怀旧伤感之情，又更显示季节、时候。 情绪由激动重回凄怨，笔调也由倾泻转回吞咽，借景物渲染，余情无限。吴文英的词一向以“秾密”著称。这首词时间和空间的变换较多，词句问虽不明用转接之辞，而脉络极清晰密致。可见其慢词风格也颇有特色。
