【作品简介】
《三姝媚·烟光摇缥瓦》由史达祖创作，被选入《宋词三百首》。作者早年在临安曾同一位歌女相恋，多年后重访故地寻觅恋人，方知她因思念作者而忧伤成疾，早已离开人间。于是作者作词悼念旧情。先写女方，开头三句从闺中人视角写景，先写外景，继写内景。“倦出”始将抒情主体正式引出。“频梦见”写思念的热切。而“讳道”三句又深入一层，写长期为相思瘦损。转写男方的思恋。当日“遥夜”欢情，今日人面不知何处，令人悲痛万分。最后说自己还记得伊人模样，试图作画，以寄相思之情。
【原文】
yān ɡuānɡ yáo piāo wǎ ② 。 wànɡ qínɡ yán duō fēnɡ ， liǔ huā rú sǎ 。
烟 光 摇 缥 瓦 ② 。 望 晴 檐 多 风 ， 柳 花 如 洒 。
jǐn sè hénɡ chuánɡ ， xiǎnɡ lèi hén chén yǐnɡ ， fènɡ xián chánɡ xià 。
锦 瑟 横 床 ， 想 泪 痕 尘 影 ， 凤 弦 常 下 。
juàn chū xī wéi ③ ， pín mènɡ jiàn 、 wánɡ sūn jiāo mǎ 。
倦 出 犀 帷 ③ ， 频 梦 见 、 王 孙 骄 马 。
huì dào xiānɡ sī ④ ， tōu lǐ xiāo qún ⑤ ， zì jīnɡ yāo chǎ 。
讳 道 相 思 ④ ， 偷 理 绡 裙 ⑤ ， 自 惊 腰 衩 。
chóu chànɡ nán lóu yáo yè ， jì cuì bó zhānɡ dēnɡ ， zhěn jiān ɡē bà 。
惆 怅 南 楼 遥 夜 ， 记 翠 箔 张 灯 ， 枕 肩 歌 罢 。
yòu rù tónɡ tuó ⑥ ， biàn jiù jiā mén xiànɡ ， shǒu xún shēnɡ jià ⑦ 。
又 入 铜 驼 ⑥ ， 遍 旧 家 门 巷 ， 首 询 声 价 ⑦ 。
kě xī dōnɡ fēnɡ ， jiānɡ hèn yǔ 、 xián huā jù xiè 。
可 惜 东 风 ， 将 恨 与 、 闲 花 俱 谢 。
jì qǔ cuī huī mú yànɡ ⑧ ， ɡuī lái àn xiě 。
记 取 崔 徽 模 样 ⑧ ， 归 来 暗 写 。
【注释】
①三妹媚：史达祖创调。
②缥瓦：琉璃瓦，淡青色。
③锦瑟：指宝瑟。瑟：古代弦乐器。凤弦：琴弦。犀帷：装有犀牛角饰的帐幔。
④讳道相思：讳道：忌讳，怕说。不好意思说，难为情。
⑤绡裙：生丝绢裙。
⑥翠箔：翠绿帷帘。铜驼：洛阳街道名。
⑦询声价：周邦彦《瑞龙吟》：“访邻寻里，同时歌舞。唯有旧家秋娘，声价如故。”
⑧崔徽：借用一则爱情故事，据《丽情集》载，蒲地女子崔徽与裴敬中相爱，敬中离去后，崔徽思念得十分痛苦抑郁，她请画家为她画了一张像，并付一封信给敬中，说：“你一旦看到我不如画上的模样时，那就是我将要为你而死了。”
【翻译】
雾色烟光笼罩着琉璃瓦，天气晴朗，能看到房檐，柳絮满天飘洒飞舞。我匆匆来到她的闺房，却已人去楼空，只有锦瑟横放在琴床上。我禁不住黯然神伤，想着她在我离去后的苦难困境，定是常常伤心流泪，以抚琴弹瑟寄托九曲愁肠。终日懒得迈出闺门，只能在梦境中见到我的模样。又不能逢人说相思难熬，当悄悄整理丝裙时，才惊觉自己的削瘦。我更加惆怅，清楚地记得当日在南楼时欢爱的幸福时光，在翡翠的珠帘里，彩灯明亮。她亲昵地倚偎在我的肩头，温柔深情唱起情歌。我又到旧日街巷，遍访旧日邻居打听她的情况。可惜那无情的东风，一并将吹落的花和她的怨恨带走。我悲痛欲绝，回来后只能凭记忆中的容貌仔细描画她那深情的模样。
【赏析】
这首悼亡词追悼的是一位多情妓女。作者因韩侂胄事件受株连被流放，离开临安后，妓女在苦待中死去。词人获赦返临安，重访故人，已人去楼空，乃写下这首悼亡词。
上片写物是人非，引起对妓女相思苦况的想象。开头三句“烟光摇缥瓦。望晴檐多风，柳花如洒”，是倒叙词人重访故人时的季节与室外景色。正是在这样的美景良辰，词人抱着满怀激情去重访故人。然而，一进屋，呈现眼前的，却只有“锦瑟横床”。“横”，随便放也，暗示主人已逝。室内陈设极多，何以突出一个锦瑟？以此点出物是人非也。一面也有“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”之意。睹物思人，更引起对青春年华的恋念；又世人常以“琴瑟之好”喻夫妻和美，此处也暗喻对美好爱情的追忆。“物是人非事事休，欲语泪先流”，这是多么沉重的打击啊！原来头三句写好景不过是反衬哀情。接下去作者不写自己怎样伤心，而写“想”到故人别后如何相思之苦。一个“想”字领起，贯到上片末，几句都是虚写，与柳永《八声甘州》中“想佳人，妆楼颙望，误几回，天际识归舟”这种对面设想法是相同的。而从故人的相思之苦，也暗映着自己相思之哀。这种手法委婉有致。“泪痕尘影，凤弦常下。倦出犀帷，频梦见、王孙骄马”，“王孙骄马”喻指词人。这一层从外貌、行动、心理来绘画一个忠于爱情的痴心妓女相思苦守的形象。往下一层从一些细节描写，把这层意思深化。“道相思”却要“讳”，“理绡裙”还要“偷”，为什么？不能让外人知也。因为想念的是个“罪人”，自己又身为妓女，泪水只好往肚里吞。一“讳”一“偷”，把微妙的心理活动刻画得十分细腻。在压抑郁闷中苦熬，自然天天消瘦，在“偷理绡裙”中发现腰围宽多了，才“自惊腰衩”。通过几笔生动细致的描绘，一个在黑暗环境下苦熬而又忠于爱情的妓女形象就突现出来了。更多宋词赏析文章敬请关注习古堂国学网的《宋词三百首》专栏。
下片写追忆旧时欢乐，决心画象留念。过片开头以“惆怅”领起，一连三句，仍属虚写，是词人在悼亡的痛苦中想起与妓女一起时的欢乐情景。“惆怅南楼遥夜，记翠箔张灯，枕肩歌罢”，这是一个特写镜头，是他们爱情生活中印象最深的一段。失去了的东西倍感珍贵，现在想起来，只有倍加沉痛而已！写良辰美景的三句之上加个“惆怅”，就变成哀情了。这也是以乐景反衬哀情的一种。下文又转为写实了，“又入铜驼，遍旧家门巷，首询声价。”“铜驼”这里喻指临安街道。“声价”这里指下落、消息。这三句与上片开篇“烟光”以下三句遥接，这里是叙述事实，上片那三句是描写景色，都是写重访故人，打听消息的。打听的结果怎样？“可惜东风，将恨与、闲花俱谢”，“闲花”无主，喻妓女。自己遇赦回来了，情人却又长逝，这永生的遗憾，如何寄托哀思？“记取崔徽模样，归来暗写”，这里用了《丽情集》中的一个典故，叹崔徽死前还“为郎”留幅肖像，自己情人却连肖像都没留，那就只好为她画个像以永久留念吧！纳兰性德《南乡子•为亡妇题照》中有“凭仗丹青重省识，盈盈，一片伤心画不成”一语，感人至深，也许多少受梅溪这首词的影响。为何要“暗”写？这个“暗”字与上文的“讳”“偷”照应，反映了他俩的身世、处境和遭遇，这都是黑暗社会造成的。词人被流放，妓女含恨死，又何尝不是社会的悲剧！从这一点出发，我们还可挖掘这首词的更深含蕴。
