2017新上映的韩国电影你看过几部呢？哪一部是你心中最佳，想为它疯狂打call呢？下面是韩国影评员评选出来的2017韩国最佳的五部电影，一起来看看他们是否评价得当吧！
밤의 해변에서 혼자
《独自在夜晚的海边》
어느 영화에서 이 정도로 ‘홍상수’를 솔직하게 본 적이 있었던가. “이유야 어찌됐든 홍상수의 진심이 이만큼 드러난 영화는 없었다”(우혜경)라는 말처럼 <밤의 해변에서 혼자>에 이르러 비로소 홍상수의 진심을 발견하고, 이를 홍상수 영화의 일대 변화로 인지 하기 시작했다. “치정과 욕망의 그림자를 좇던 홍상수 필모그래피의 일대 변화. 부조리극의 난해함으로 형언되지 않은 심리의 깊이를 얻었다”(조재휘)라는 말과 더불어 많은 평자들이 주목한 것은 이 영화가 가지는 고백적인 서사다. “모든 매료된 것에 솔직하고 아름답게 반응하는 영화. 그 솔직함이 끝내 그 처절한 아름다움을 느끼게 한다”(이지현), “홍상수의 변화. 관찰의 영화에서 고백의 영화로”(이주현), “끝내 탄복해버린 진심의 무게”(김소희) 등 진심의 항변이 결국 이 영화를 가치 있게 한다는 평이 주를 이루었다. 특히 사실에 근거하면서도 판타지에 가까운 극적 장치를 활용한 형식적인 지점에 대한 평가도 잇따랐다. 독일 함부르크와 한국 강릉. 그 길을 유부남과 헤어진 이후 걸으며 사색하고 고뇌하고 번민하는 영희의 현실. 그리고 그녀가 맞닥뜨리는 환상의 체험 등은 영희의 내면, 나아가 감독 홍상수의 고민을 반영하고 발산한 것처럼 읽힌다. “현실과 영화의 경계가 이렇게 아름답게 무너지고 교차하는 영화가 또 있었나”(김현수)등의 평에서도 볼 수 있듯이 1부와 2부로 나뉜 형식적인 장치가 내면의 혼란을 반영함으로써 영화적인 리듬감을 창출해냈다는 점이, 이 영화의 매혹적인 지점으로 높이 평가받는다. “영희가 누울 때, 노래를 흥얼거릴 때, 아무것도 하지 않을 때, 그 모두가 독자적인 영화가 된다”(김혜리)는 평처럼 김민희라는 배우와의 만남 이후 홍상수 감독의 작품이 보여주는 결과치는 흥미롭고 또 아름답게 변주 중이다.
在哪部电影里见过洪常秀这么直接呀？“不管原因是什么，至今还没有哪部电影将洪常秀的真心表现到这个地步”（우혜경）（以下韩语名均为韩国影评员的名字，沿用原名），正如这位评论员所说的，直到这部电影上映才发现了洪常秀的真心，开始发现这是洪常秀电影的一大变化。“没有心理剧的晦涩难懂，直抵内心”(조재휘)，很多评论员关注的是这部电影告白式的叙事。“是一部真实对待所有诱人的东西，并将其唯美演绎的电影，在这彻底的直白后感到了极致的凄美”(이지현),“洪常秀的变化，从观察式的电影转向告白式的电影”(이주현)，“最后让人叹服真心的重量”(김소희) 此类关于真心的讨论占据了主要位置，这也使得这部电影变得有价值。尤其是源于现实，但是又活用了接近奇幻的拍摄技巧。关于形式的评价也很多。德国汉堡和韩国江陵，和有妇之夫分开后，在那条路上边走边思考着、苦恼着、郁闷着的英熙。另外英熙幻想中的经历等展现了英熙的内心世界，由此可以发现导演洪常秀的苦恼。“还有将现实和电影的界限交替表现得如此美丽的电影吗？(김현수)”从诸如此类的评价中也可以看出，把电影分为第一节和第二节的形式，展现了人物内心的混乱，也表现了电影的节奏感。这点被看做是这部电影最魅惑人心的地方，获得了高度评价。“英熙躺下的时候，哼着歌的时候，什么都不做的时候，那一切成就了这部别具一格的电影”(김혜리)，正如这段评论一般，和女演员金敏喜在一起以后，洪常秀导演的作品展现的结果正变得越来越有趣、越来越美丽。
남한산성《南汉山城》
산성만큼 높디높았던 작가 김훈이라는 원작의 절대성. 이를 스크린에 옮기려는 황동혁 감독의 도전은 과감했으나 그 방법은 쟁취를 위한 전투가 아니었다. 영화의 톤과 꼭 닮은 방법론이다. “원작 소설을 이기려 들지 않을 때 영화가 더 빛날 수 있다는 배움”(우혜경), “김훈에게 주눅 들지 않고 자신의 영화적 언어로 잘 풀어냈다”(김태훈) 등 원작을 향한 정도를 지킨 영화적 완성도에 호평이 쏟아졌다. 특히 “패배한 역사를 상상의 승리나 피학적 자아도취를 끌어들이지 않고 서술한 드문 성취”(김혜리),“각본, 촬영 모두 한국 상업영화의 품격을 높여주었다”(이주현), “남한산성의 찬 공기를 업고 펼쳐지는 배우들의 연기배틀”(이화정), “역사에 존엄성을 부여하는 두 배우의 훌륭한 연기”(이지현) 등 완성도 있는 프로덕션과 배우들의 관록 있는 연기에 대한 호평도 이어졌다.
金熏原著与山城“比肩”的绝对性！黄东赫导演将这本书搬上大荧幕的挑战很果敢，并不是用斗争的方法，而是与电影完全一致的方法。“懂得了越是不与原著争锋，电影反而更出色的道理”(우혜경)，“不惧金熏，用自己的电影语言来诠释”(김태훈) ，这类赞扬这部电影忠实原著完成度又高的评价很多。尤其是“不将战败的历史演成想象中的胜利，不自我陶醉。”(김혜리)“不论是剧本还是拍摄都提升了韩国商业电影的品质”(이주현)，“演员们迎着南汉山城的冷风展开了演技对决”(이화정),“两位演员优秀的演技赋予了历史尊严”（이지현) ，关于这部作品的高完成度和演员们的权威演技，好评不断。
불한당: 나쁜 놈들의 세상
《不汗党:坏家伙们的世界》
“한국영화에서 볼 수 없었던 새로운 필름누아르”(이현경) 등 누아르 장르에서 이 영화가 주는 반가움은 크다. 그 평가는 완성도보다 앞서는 영화적인 결기에 가닿았다. 상당수의 평자들이 이 영화를 1위의 자리에 올린 것도, 주저 없이 돌진하는 감독의 영화적 태도에서 기인한다. “클리셰적인 모든 것을 피하지 않고 대담하게 밀어붙이는 뚝심. 자유롭고 거침없고 에너제틱하며, 그래서 올해 본 그 어떤 영화보다 흥미롭다”(이화정), 특히 설경구-임시완이 형성한 감정적 파고가 마음을 흔든 지점. “사랑함으로 파멸되는 감정의 질곡을 퀴어 멜로의 서사 안에서 설득력 있게 담아내다”(황진미), “브로맨스라는 오래된 기만에 종말을 고하는 기념비적 멜로영화”(임수연) 등의 평가도 주를 이루었다.
“这是在以往的韩国电影中看不到的新型黑帮电影。”(이현경)在黑帮电影中这部给予了巨大惊喜。在评价中相比完成度，更超前的是电影的冲劲儿。绝大部分的评论员将这部电影选为第一都是因为导演那毫不犹豫，勇敢向前的电影态度。不避开陈腔滥调的一切，而是果敢地将其逼进墙角的韧劲儿。自由又奔放，充满力量，所以这部电影比今年的其他任何电影都有意思(이화정)。尤其是薛景求和任时完之间的感情波澜动人心弦。“这是一部终结所谓的兄弟情谎言的里程碑式的爱情电影”，这类的评价也很多。
꿈의 제인
《梦中的简》
<꿈의 제인>은 잠을 깨고도 잔상이 남는 꿈처럼, 영화적 온기가 지속되는 아주 독특한 영화다. “올해 가장 머릿속에 오래 남았던 한국영화”(듀나)라는 평처럼 이 영화에 대한 평가는 ‘냉정함과 객관적’인 시선보다 일종의 ‘매료’라는 언어와 결부된다. “독특한 시간 배열로 관객을 한참 동안 생각하게 만든다”(한창호), “꿈이 어떤 의미인지에 대해 생각할수록 우리는 영화가 어떤 의미인지에 대해 생각하게 된다. “우리 시대의 현실과 아픔을 영화적인 언어로 고민하고 성찰한 흔적이 돋보이는 영화다”(김태훈), “가출청소년팸과 트랜스젠더의 소재를 감상적이나 자극적으로 엮는 대신 이들을 소재로 더 큰 세계를 그려 보이는”(듀나) 등의 평에서와 같이 주제의 측면에서도 곱씹어볼 영화적 만족을 안겨준다.
《梦中的简》就像睡醒了仍然深陷其中的梦一般，是一部余韵悠远，非常特别的电影。正如듀나说“这是今年记忆最深刻的韩国电影”的评价一样，相对于“冷静客观”这样的视角，这部电影常常与“魅惑”这个词联系在一起。“独特的时间排列使得观众一直在思考”(한창호),”越是思考梦的意思是什么，我们就越在想电影是什么意思。这部作品通过电影的语言来思考和审视我们当今这个时代的悲痛，这点很突出“(김태훈),“不是用感性或者刺激性的手法将离家出走的青少年群体和变性人的素材编制在一起，而是通过他们的素材描绘了更广阔的世界。”(듀나)类似的评价指出了这部电影在主题层面也有一种可以深入探究的满足感。
아이 캔 스피크《I Can Speak》
<아이 캔 스피크>는 평가보다 지지와 응원의 말을 보태게 만드는 영화다. “‘일본군 위안부’를 가여운 희생자가 아닌 용감한 증언자로 그리며, 주체의 성장과 도약을 담아냈다”(황진미)는 말처럼 먼저 제작의 의미가 크다. 물론 그 도전은 단순히 영화적 의미에 그치지 않는다. “대중영화로서 모든 불리한 여건들(여주인공 영화, 위안부 소재 영화)을 어떻게 돌파할지를 보여준 아주 흥미로운 사례”(주성철). 특히 주제의식뿐만 아니라 한국영화의 소외된 지점을 돌아보는 제작방식도 평가할 만한 지점. “위안부 문제를 조명하는 이 영화의 태도와 캐스팅, 캐릭터의 활용 방식 모두가 지금의 한국영화 제작에 부족한 것들, 귀감이 되는 것들”(이화정), “남자없이도 잘만 살아가는 여성 캐릭터들이 과격한 남성 캐릭터 없이도 좋기만 한 영화를 잘도 이끌어간다”(송형국)고 말한다. “안정감에 여유, 위트와 재기발랄한 면모로 김현석의 최고작”(김태훈), “김현석 감독 특유의 밀고 당기는 스타일도 빼놓을 수 없는 성공 요소”(주성철)라는 연출에 대한 호평도 이어졌다.
《 I Can Speak》这部电影相比评分，支持和应援更多。”在塑造“日军慰安妇”的主人公形象时，不是可怜可悲的牺牲者，而是勇敢坚强的证人，影片还展现了角色的成长和飞跃。(황진미)”，正如这评论所说，首先这部电影制作意义就很大。当然这部电影的挑战不局限于电影的意义本身。“这部电影是一个展示如何突破大众电影的所有不利因素（女主人公，慰安妇题材）的有趣例子。”(주성철)尤其是除了主体意识以外，韩国电影中难以看到的制作方式也很值得一提。“指向慰安妇问题的电影态度和选角，活用角色的方式是现在所有的韩国电影制作中都需要学习的。有很多可以成为榜样的东西。”(이화정)。“没有男人也生活得很好女主角，在没有强力的男主人公引领的情况下也很好地推动了整部电影的发展”(송형국)。“稳定感满满，妙趣和才气满溢的金炫锡导演的最佳作品”(김태훈)，“金炫锡导演特有的‘拉锯’方式是不可或缺的成功因素”(주성철)，对导演的评价也是好评如潮。
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